Innerhalb des Oeuvres von Carlo Gesualdo da Venosa (1566-1613) nimmt das 1596 erschienene 4. Madrigalbuch eine Art Brückenfunktion ein: die charakteristischen Chromatismen in den Vertonungen nehmen zwar zu, ohne jedoch den verstörenden Experimentalismus der beiden nachfolgenden Sammlungen aufzuweisen, die den Ruf des Komponisten als prophetischen Künder der musikalischen Moderne begründeten.